S P E C I A L S

ATTENZIONE: l'intervista qui di seguito è riportata nel booklet Truth and Fiction, incluso nell'edizione speciale dei soundtrack di Reservoir Dogs and Pulp Fiction. Tutto il testo è stato tradotto in italiano dalla sottoscritta ed è assolutamente vietato copiarlo per pubblicarlo in altri siti. Rispettate il mio lavoro e ve ne sarò grata.

TRUTH AND FICTION
Director Quentin Tarantino talks about movies, music and the making of Pulp Fiction.

Non è azzardato dire che la colonna sonora di Pulp Fiction sia il primo album mai realizzato in cui Urge Overkill e Dick Dale & His Del-Tones abbiano entrambi partecipato con una canzone. Non c'è dubbio alcuno che sia anche l'unico in cui Al Green e Ricky Nelson e Kool and the Gang siano apparsi insieme, in cui la surf music compare tra canzoni di Maria McKee, the Statler Brothers, Dusty Springfield e Chuck Berry. Ed è incontestabilmente l'unico album mai realizzato in cui tutti questi artisti condividono il loro spazio con spari di pistola, rombi di motori, citazioni bibliche, monologhi profani e gli sconcertanti e divertenti dialoghi tra due killer sfortunati, una coppietta di insignificanti criminali, e un capocameriere che fa una pessima imitazione di Ed Sullivan.

Questa stravagante miscellanea viene fuori dalla fervida immaginazione di Quentin Tarantino, lo sceneggiatore e regista di Pulp Fiction e il fanatico appassionato di musica che ha realizzato per il suo film un ritmo piacevolmente eclettico e assolutamente irrefrenabile. Anche prima di Pulp Fiction naturalmente Tarantino era noto per il modo in cui usava la musica: nessuno tra coloro che hanno visto il suo primo film Reservoir Dogs, saranno capaci di riascoltare il vecchio successo di Stealer's Wheel 'Stuck in the Middle With You' senza avere un involontario fremito. Anche il nuovo film di Tarantino ha sequenze girate brillantemente sulla musica, ma il suo lavoro non è terminato con la fine del film, perché il regista ha poi aggiunto effetti sonori e dialoghi all'album della colonna sonora, rendendola volutamente un distorto riflesso del film creato appositamente per le vostre orecchie.

Ex- commesso di un videonoleggio il cui brutale e brutalmente divertente lavoro ha scosso l'industria del cinema, il trentunenne Tarantino è anche una rarità hollywoodiana: un regista che sa parlare con passione e intelligenza di ogni pezzo musicale che viene inserito nei suoi film e nei suoi soundtrack albums. Questo è il preciso motivo per cui si trova qui:

D. Cosa cerchi di ottenere attraverso le tue colonne sonore?

R. Dunque, più di ogni altra cosa, si cerca di catturare il ritmo e la personalità del film. La musica è una delle componenti fondamentali per stabilire il ritmo della pellicola. Nel caso di Pulp Fiction, il film è qualcosa di disordinato, e la colonna sonora è disordinata. E quando poi al soundtrack si aggiungono i dialoghi, gli spari e altre cose del genere, si sta andando incontro a quel ritmo e quella personalità.

D. Non hai mai voluto che nessuno componesse una musica di sottofondo appositamente per i tuoi film, usi sempre canzoni per stabilire il ritmo e la personalità volute. Come mai?

R. Principalmente perché la musica di sottofondo è così importante, che io semplicemente non mi fido di nessuno, capisci? [ride] Mi spaventa il fatto di commissionare a qualcuno la creazione di una colonna sonora che poi non mi possa piacere. Quello che intendo dire è che se potessi scegliere in anticipo una colonna sonora, se potessi usare quella di Under Fire nel mio film, okay, sarebbe bello. Il Buono, il Brutto e il Cattivo? Grandioso, mettiamola su. Ma non c'è nessuno di cui mi fidi abbastanza per dirgli: 'Okay, lavoraci' e poi sperare che gli esca bene.
Pulp Fiction è diverso da Reservoir Dogs per il motivo che in Dogs, ogni pezzo musicale del film proveniva da una fonte musicale. Qualcuno accendeva la radio e tu sentivi qualcosa. In Pulp, invece uso un sottofondo musicale. Tutta la musica surf del film è usata come sottofondo. E la ragione per cui l'ho fatto è che mi è sempre piaciuta veramente molto la surf music, ma non ho mai capito bene che cavolo abbia a che fare con il surf. Per me suona come rock 'n' roll spaghetti western music. E ciò la rende perfetta per questo film, perché questo film è una sorta di rock 'n' roll spaghetti western.

... to be continued

a cura di Benni

back